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周老板重返表演舞台

发布时间:2018-07-30 17:01 来源:未知 编辑:现金彩票

  周立波脑子很活,但少年得志时却额外气盛,后来出走舞台,十多年中,下海、出国。周立波说他昌盛期间资产过亿,但在生意场上也是三起三落,“我骗过人,也被人骗过。”讲述本人生意场上的摸爬滚打时,周立波直抒己见。

  海派清口的卖票体例上也很出格,深谙消操心理的周立波和他的团队采用了按照观众需求来制定表演打算的做法,好比一个阶段的表演要推出了,先对外放5000张票,结果好了就继续演下去,而非保守的曲艺表演先定场次和票价,再做推广。

  周立波在舞台上很酷,以至有些不太“理睬”自掏腰包来看表演的观众们,但这并不妨碍“笑果”,在曾经落幕的《笑侃30年》的表演中,缔造出了120分钟里680次笑声的记载。

  小沈阳一夜成名,周立波又被拿来和小沈阳做比力,特别不久前“赵家班”前来江浙沪表演时,他以至被称为“上海小沈阳”,对此他暗示“无法的理解”。

  “海派”就是安身上海的文化,“清”就是简练了然,“口”就是说。是一人一台戏,以说为主,属于诙谐范围。这是周立波对海派清口的定义。海派清口自创了广东的一种喜剧表演形式——栋笃笑,后者和美国的脱口秀类似,凡是的表示形式是一名演员站在没有任何布景和安排的舞台上讲笑话,或随便谈论旧事,或锐意讥讽明星,黄子华、许冠文所做的栋笃笑表演在香港被观众津津乐道。

  谈到市场的容量问题,周立波顿时表示出了上海人特有的精明:“上海有2000万生齿,若是通过我的勤奋,接下来10年平均每人来看我一次,一次200块钱。这笔收入可不比四处跑着表演少。”

  任何周立波的表演不赠票不送票,要看表演就得掏腰包买,包罗上级带领来看表演都是要花钱的。经纪公司独一能做的就是协助一些伴侣和上级带领定上票。

  周立波说,他最享受的是每次谢幕:观众起立,然后有节拍的拍手,本人多次返场。

  无论外界若何质疑,周立波老是告诉别人本人的作品就是环绕这座城市的,并且这座城市有太多的故事能够来演绎,他通过一场场的表演来说给老上海人和新上海人听。

  “做生意的不少你一人,但舞台缺你。”听到不断被本人称为“大哥”的京剧名家关栋天的这句话时,周立波的心里一会儿活泛起来,这是2006年的7月,一个炎热的夏季,地址是关栋天的家,“大哥”接下来的一句话又从现实中刺激着周的神经,“要回来就赶早,老观众们都还记得你。”

  挺拔独行的表演和市场运作体例,有些“不测”的引爆了上海人的热情,《笑侃30年》场场爆满,一票难求,来自第三方的统计称其观众中至多有20%看了不止一场的表演。

  2006年12月1日,周老板重返表演舞台,第一场表演在兰心大剧院举行,“大哥”关栋天是“海派清口经纪公司”的艺术总监,并担任为周立波的表演串场掌管。

  “良多来看我表演的观众是边笑边学学问的。”周立波说这话时很有自傲,面临观众时,也有种“你们是自动来看我的”谱儿,要演什么、说什么都是我周立波说了算。多年在生意场的堆集已使周立波财政自在,生意场上经典语录不需要再像其他演员那样靠票房来维持生计。

  快人快语的周立波勤奋想把老上海人热情、大度、见多识广的一面从头塑造出来,“说到上海人城市说以前的半两粮票,说上海人太小气了。阿谁很是期间一斤粮票的9两半都援助兄弟省市了,要否则好好的日子谁情愿这么过?!”周立波不怕争议,对峙给激昂大方的上海人正名。

  “从国外回来之后,风趣演员的现状让我很失望,很低俗,以言语和步履上的丑化来搞笑。”这点让周难以忍耐,这也是他复出并创立海派清口的另一个主要缘由。

  周立波的风趣天禀早在上世纪80年代就被上海人所公认。他年少成名、功底结实,被称为“上海活宝”。学者余秋雨曾夸他,“上海50年才能出一个姚慕双和周柏春(风趣界泰斗),但要100年才出一个周立波。”

  2009年“五一”期间,赵本山的“刘老根大舞台”在北京前门开了张,“二人转进京”激发曲艺界热议,但在上海“火的无对手”的笑星周立波却说,毫不北上,只演给上海人。

  科班身世,少年成名,再加上十多年跌荡放诞的商人履历,与同业一帆风顺的演艺生活生计比拟,重返舞台的周立波多了一份内涵。

  虽然自立了海派清口,但周立波并不情愿放弃 “风趣演员”的称号,对于风趣演员的身份,周立波以至有些自矜,他对有些同业拍两部戏就称本人是“影视演员”的现象颇有些不齿:“我的根就是风趣演员,这是无法改变的。”

  北派笑星南下,也有人邀请他前去北京表演,周立波判断拒绝,他推崇的是“士为良知者死”,对峙只演给懂本人的人看,声言海派清口毫不北上,就只驻在上海,“想看海派清口的人本人来上海。”

  “由于各种缘由分开舞台这么多年,我的心里不断难以忘怀,我该当是属于舞台的。”在上海南外滩的一个写字楼里,窝在黑色皮沙发上的周立波一脸庄重的陷入了回忆,在这个写字楼里,他的身份是一家投资公司的股东,或者叫老板之一。

  对于风趣和海派清口之间的关系,周立波锐意将二者区分隔来。“保守的风趣戏是以肢体言语取胜,而海派清口更多则是言语取胜,二者之间没有任何干系。若是非要说有什么关系的话,那就是我仍是一个风趣演员。”

  对于风趣戏上世纪的灿烂和在新世纪的式微,周立波有本人的认识,“那是没文化的人演给没文化的人看的;此刻是没文化的人演给有文化的人看的,观众的文化条理不竭提拔,所以风趣戏在剧场中逐步式微。”周立波将本人的海派清口定位于高中以上文化学历,但现实上,来看周立波表演人多是城市白领,这是周立波所没想到的。

  “没有履历的话就作为一种学问,有履历就和我一道回首。如许就够了呀。”周立波的作品和表演在勤奋还原一个更为实在而有汗青的上海和上海人,这也是他多年来的心愿,在良多影视作品里,上海人多是精明得以至有些小气的抽象,上海也是一个只认钱的处所,“老上海其实是个海纳百川的上海,大都人都不是上海人,你看我是宁波人,你是湖北人,当地的上海人其实很少的。昔时来闯上海的人全国各地,世界各地都有的。”

  出手不凡,周立波复出打出了“海派清口”的灯号,这让良多熟悉周立波风趣表演的老观众很迷惑,海派清口是风趣剧吗?周立波仍是风趣演员吗?

  《笑侃30年》中,周立波对上海特有的人和现象做了风趣的归纳综合重现,好比倒卖外烟的“打桩模型”,舞厅的寒暄,上海人发现的假领子衬衫等,若是没有上海糊口履历,很难有共识,即便是对当下工作的描述,周立波也对峙用本土笑料,好比谈到股市,周立波的说法是“客岁的股市是‘脑充血’,充发充发,就半身不遂了……最可怜的是那些麻雀,都撞死在证券公司的大屏幕上——它们认为是共青丛林公园到了。”这些黑色诙谐已成典范语录传播于上海人的口耳与收集中。

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